無論是女主角“打怪升級(jí)”還是男主角“養(yǎng)成系”走上人生巔峰，這幾年，爽劇在影視市場(chǎng)崛起之勢(shì)有目共睹，多部影視作品帶著“爽”的標(biāo)簽，以快節(jié)奏的敘事與反轉(zhuǎn)，主線明確的人物成長(zhǎng)，形成感官刺激，讓觀眾欲罷不能?！稇c余年》《贅婿》《延禧攻略》《傳聞中的陳芊芊》《雙世寵妃》等都是其中的佼佼者。大批爽劇粉墨登場(chǎng)，擔(dān)當(dāng)市場(chǎng)主流，如日中天之際，也有一部分聲音憂心忡忡：單純制造爽感，人物臉譜化，以及粗糲的改編，形成了千篇一律的創(chuàng)作套路。而劇中傳遞的以暴制暴思想、游戲化的劇情設(shè)置，只有一時(shí)的快感，缺乏文藝作品越嚼越香的韻味，長(zhǎng)此以往會(huì)對(duì)影視創(chuàng)作產(chǎn)生傷害。所以，爽劇雖爆，卻也“千瘡百孔”。如何超越爽感，從爽劇進(jìn)化為經(jīng)典之作，還存在很大的進(jìn)步空間。

　　制造爽感是第一要義

　　“解壓”是網(wǎng)友在評(píng)價(jià)《墨雨云間》時(shí)使用最多的詞匯。作為一個(gè)經(jīng)典的復(fù)仇故事，開篇女主角被陷害、被丈夫活埋，處境凄涼，渲染了悲慘情緒。此后，薛芳菲“觸底反彈”，從困局中艱難反擊，借姜梨的身份歸來，憑借智慧和勇氣見招拆招，縝密謀劃每一步逆襲之路。觀眾也在步步為營(yíng)的緊張劇情中全情投入，體驗(yàn)到了在逆境中崛起的快感與滿足。

　　“幾乎每一集都有戰(zhàn)斗，幾乎每一集都有升級(jí)”，《墨雨云間》深諳爽劇創(chuàng)作法則，刺激的情節(jié)沖突加上快節(jié)奏的敘事，讓觀眾為主角的成長(zhǎng)與逆襲歡呼雀躍?！八械拇笮?#xff0c;取決于主角開局的冤屈程度、最后戰(zhàn)勝邪惡時(shí)手段的激烈程度等，在這幾個(gè)維度上盡可能地往極致了寫。（女主角）歷經(jīng)磨難，幾經(jīng)波折討回的公道，才會(huì)讓觀眾覺得足夠痛快。”該劇導(dǎo)演白云默說。清華大學(xué)尹鴻教授也認(rèn)為，《墨雨云間》的故事節(jié)奏簡(jiǎn)潔明快，正是以過關(guān)、解壓吸引了青年觀眾。

　　如今，爽感似乎是衡量一部影視作品的重要標(biāo)尺，制造爽感顯然成了第一要義。從觀眾視角看，爽感就是過癮與發(fā)泄，在劇中營(yíng)造的虛擬空間里，觀眾可以將個(gè)人的欲望、夢(mèng)想、情懷投射到人物身上，逃離現(xiàn)實(shí)焦慮，釋放自我，得到情感滿足與心理快感。置于創(chuàng)作者視角，不再追求“忍一時(shí)風(fēng)平浪靜，退一步海闊天空”的傳統(tǒng)觀念，推崇有仇報(bào)仇、有冤報(bào)冤，形成快速的因果報(bào)應(yīng)，達(dá)到自我意志的實(shí)現(xiàn)。劇情大開大合，更有張力。此外，劇中往往設(shè)置多個(gè)懸念，展現(xiàn)情節(jié)的多變與曲折。劇情跌宕起伏、一波三折，充滿趣味性與觀賞性。

　　《墨雨云間》在人物復(fù)仇過程中形成的爽感，與大多數(shù)爽劇如出一轍。主角所向披靡，對(duì)手一個(gè)接一個(gè)，一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)，過關(guān)斬將后，最終壞人被懲治，主角迎來成長(zhǎng)與勝利。爽劇人物形象的塑造摒棄了以往的“傻白甜”“純好人”人設(shè)，正面中又帶有個(gè)性。如薛芳菲的反套路刻畫，與男主角互為對(duì)方的棋子，既不是戀愛腦，也不是白蓮花。此外，還有《延禧攻略》中的魏瓔珞是典型的“黑蓮花”形象，《慶余年》中的范閑善良正直之余不乏一絲狡黠。規(guī)避以往刻板化的弊端，立體飽滿的人物形象也是吸引觀眾的重要因素。

　　文化研究學(xué)者約翰·菲斯克提出，大眾文化是一種快感文化，娛樂精神是其核心，娛樂快感是其生理基礎(chǔ)。爽劇屢試不爽的要點(diǎn)正在于此，無論劇情推進(jìn)還是人物塑造，爽劇制造的爽感暗合了大眾娛樂的需求，觀眾接觸到這些內(nèi)容后心情愉悅，沉浸其中。

　　兩大BUG不容忽視

　　爽劇作為一種文化現(xiàn)象而引發(fā)熱議，從2018年的《延禧攻略》開始，到后來的《慶余年》《贅婿》《黃金瞳》《雪中悍刀行》等，都逃不開爽劇的討論范疇。但這一概念誕生以來，一直都處于毀譽(yù)參半的地位?；趯?duì)以往爽劇作品的梳理、研究，爽劇套路的兩個(gè)BUG不容忽視：一個(gè)是“開金手指”，另一個(gè)是游戲化的劇情體驗(yàn)。兩者雖貢獻(xiàn)了爽點(diǎn)帶來了酣暢淋漓的觀劇體驗(yàn)，卻讓爽劇墜入了模式化的創(chuàng)作窠臼，直接造成了觀眾審美疲勞。

　　“開金手指”本是游戲中的概念，就是俗稱的外掛，在游戲中使用“金手指”可以讓玩家能力快速升級(jí)，提高財(cái)富等。置換到爽劇中，“金手指”的表現(xiàn)就是主角天賦異稟、能力超群、大難不死等設(shè)置。這也解釋了為何大部分爽劇習(xí)慣架空背景，方便創(chuàng)作者安插“金手指”，賦予角色超出常人的能力，助力他們一路逆襲。譬如《慶余年》故事背景設(shè)定在人類爆發(fā)核戰(zhàn)之后的文明衰退時(shí)期，人類歷史進(jìn)入新的輪回。主角范閑作為穿越者，不僅擁有現(xiàn)代人的思維和知識(shí)，還有親生父親慶帝、監(jiān)察院院長(zhǎng)陳萍萍、養(yǎng)父范建、恩師費(fèi)介、機(jī)器人五竹、岳父林相等多個(gè)“金手指”幫扶，被網(wǎng)友調(diào)侃“爹爹搶閑”人生開掛，想不成功都難。

　　游戲化的劇情體驗(yàn)來源于主角“升級(jí)打怪”的設(shè)置。在游戲中，角色主要任務(wù)就是過關(guān)斬將，每升一級(jí)，都會(huì)面臨難度更高的任務(wù)，直到勝利為止。伴隨著闖關(guān)成功，角色的能力也會(huì)不斷提升，一路成長(zhǎng)的快感會(huì)讓人產(chǎn)生本能的滿足。爽劇也是類似的游戲體驗(yàn)，《延禧攻略》中魏瓔珞的主線任務(wù)是復(fù)仇，隨著角色的升級(jí)一步步對(duì)抗更強(qiáng)大的敵人。在這一過程中，自己也得到了層層晉升，從宮女到貴人、到令妃直至皇貴妃，觀眾在魏瓔珞身上得到了通關(guān)后的滿足感與成就感。

　　有研究指出，爽劇的主角都有一個(gè)共通之處，在絕地反擊走向金字塔頂端之后，為了追求正義、懲惡揚(yáng)善，運(yùn)用不正當(dāng)?shù)氖侄紊踔潦潜┝κ侄螌?shí)現(xiàn)所謂的公平正義，傳遞出典型的“以暴制暴”思想。更為重要的是，憑借各種“金手指”，主角在打怪升級(jí)之路上奪得勝利，稀釋了爬坡登頂?shù)碾y度，也導(dǎo)致了主角的成長(zhǎng)只有爽感，沒有力度，到處爽點(diǎn)，卻無深意。爽劇的藝術(shù)價(jià)值僅僅局限在恩怨情仇、兒女情長(zhǎng)之中，喪失了長(zhǎng)久的生命力。

　　超越爽感方能自洽

　　從爽劇到經(jīng)典，二者之間并非有無法逾越的鴻溝。最典型的創(chuàng)作規(guī)律仍然奏效，取其精華去其糟粕，脫離單純追求爽感，觸摸更深層次的藝術(shù)表現(xiàn)形式，爽劇仍有廣闊天地。

　　知名文化學(xué)者胡一峰研究了從爽文《壞小孩》到網(wǎng)絡(luò)劇《隱秘的角落》的改變。原著《壞小孩》帶有典型的“爽感”敘事，朱朝陽(yáng)突出的數(shù)學(xué)天賦以及邏輯能力，承擔(dān)了“金手指”的功能。但在網(wǎng)劇的改編中，創(chuàng)作者超越了原著“爽感”的敘事模式，將重心轉(zhuǎn)移到張東升身上，朱朝陽(yáng)成了與之參照的人物。經(jīng)過對(duì)人物的重新塑造，每個(gè)人背負(fù)的生活重?fù)?dān)構(gòu)成了心中隱秘的角落，誰(shuí)要沖撞，誰(shuí)就會(huì)付出沉重的代價(jià)?！八麄儾辉偈撬兄圃炝魉€的員工，而是變成了復(fù)雜人際關(guān)系網(wǎng)上的大小繩結(jié)，牽一發(fā)而動(dòng)全身。”胡一峰認(rèn)為。

　　其實(shí)再擴(kuò)大范圍思考，金庸的武俠世界也帶有一定的爽感基因及游戲語(yǔ)境。電視劇《倚天屠龍記》中的張無忌，頂著主角光環(huán)出場(chǎng)，隨即父母被逼死，自己身中寒毒，在悲劇色彩的基調(diào)下展開了小人物的成長(zhǎng)。機(jī)緣巧合之下練就九陽(yáng)神功等蓋世武功，年少時(shí)決戰(zhàn)光明頂，孤身對(duì)抗少林、武當(dāng)、峨眉、昆侖等六大門派高手，能力一路升級(jí)。擔(dān)任明教教主后又率領(lǐng)明教解救武林于水火之中，號(hào)令群雄抵抗元軍。張無忌身上不乏許多“金手指”加持，方才造就驚世駭俗的英雄傳奇。

　　實(shí)際上，英雄傳奇蘊(yùn)含了從手無寸鐵的小人物成長(zhǎng)為舉足輕重的大人物，一路升級(jí)的底層邏輯，但被奉為經(jīng)典的金庸武俠必然有超越淺層爽感之處。有學(xué)者總結(jié)了金庸的三個(gè)過人之處，一是適度寓人生況味于熱鬧生動(dòng)的故事之中。二是廣泛吸納文化養(yǎng)分并圓融到情節(jié)之中，大量歷史學(xué)、地理學(xué)、民俗學(xué)、佛學(xué)的知識(shí)隨處可見。三是融入現(xiàn)代的文學(xué)手法，把武俠小說的表現(xiàn)能力提升到新的高度。由此可見，爽不是原罪，只有吃透了文藝創(chuàng)作的奧秘，扎根時(shí)代的沃土，才能再上一個(gè)臺(tái)階。簡(jiǎn)單為了爽而爽，一味迎合市場(chǎng)，迎合娛樂，再多體量的爽劇涌現(xiàn)也難以留下歷史的痕跡。